中国境内蒙古地区蒙古三弦艺术有科尔沁、锡林郭勒——察哈尔、鄂尔多斯三种地方性风格。传统社会里，蒙古三弦的存承形式主要有两种：一是作为合奏乐器，是东蒙合奏、阿斯尔、鄂尔多斯乃日等乐种中的主要乐器；二是作为伴奏乐器，在东蒙、鄂尔多斯、察哈尔等地区，三弦广泛用于民歌的...
鄂尔多斯民歌的伴奏乐器通常是四胡、三弦、笛子等，几乎家家必备。每当夜幕低垂，每逢客人到来，必以歌祝酒，以歌尽兴。伴着奶茶飘香，和着动人的歌声，酒不醉人歌醉人；时而长调深沉、旋律悠长，将你带到马背民族的历史；时而短调明快，轻松活泼，将你拉回到沸腾的草原。
蓝色草原歌在飞——那音太与“鄂尔多斯乃日”“‘乃日’开始了！”随着那音太一声落下，四胡、三弦、笛子、扬琴、马头琴等齐齐奏响，宴饮不停歌舞不断，蒙古包里，大草原上，歌在云间飞。
内蒙古自治区传统工艺项目保护情况调研报告【蒙古族服饰、蒙古族刺绣、蒙古包营造技艺、蒙古族勒勒车制作技艺、蒙古族拉弦乐器制作工艺、剪纸】内蒙古自治区展览馆2017年1026蒙古包营造技艺保护传承创新情况抽样调研47蒙古族勒勒车制作技艺保护传承创新情况抽样调研61蒙古族拉弦乐器...
伴奏音乐以鄂尔多斯风格的短调民歌为主。如《鄂尔多斯舞》谱例1．2．4《鄂尔多斯舞》13内蒙古师范大学硕士学位论文（3）布里亚特舞流传于内蒙古呼伦贝尔市布里亚特地区，表演形式是一群人在晚间围绕在篝火旁，相互之间手拉手的边唱边跳。
3.2.2漫瀚调的音乐形态研究赵星、补占奎的《风格独具的鄂尔多斯民歌》（音乐研究，1980这篇是最早发表的关于漫瀚调的论文。论文中首先将鄂尔多斯蒙古族民间音乐分为两大部分：一是传统的鄂尔多斯民歌和器乐曲；二是蒙汉民族音乐文化融合的产物漫瀚
鄂尔多斯民歌在这些方面与其他蒙古地区不同。（5）鄂尔多斯宴歌的演唱有乐队伴奏。四胡、笛子、扬琴、三弦构成了鄂尔多斯传统乐队的典型编制。鄂尔多斯乐队编制与锡林郭勒和东部科尔沁相似，但不完全一致。
在考察过程中，他所依靠的最为重要的信息提供者之一，是曾为王爷歌手的桑鲁普。.他通过桑鲁普，描述了蒙古音乐的传承方式，勾画出蒙古草原的时代变迁。.提出了一个至今仍未退色的主题，即传统文化面临现代的矛盾。.更重要的是，他借用桑鲁普对录音...
浅谈蒙古长调的演唱风格与特点、对阿拉善地区蒙古长调初探.pdf,摘要蒙古族是中国北方少数民族之一，“蒙古”最初_I；{是蒙古诸部落。p的个部落名称。13世纪初以成吉思汗为首的蒙古部统一了蒙古地区诸部，逐渐形成了个新的民族兆同体。
期刊/会议论文>通辽市旅游发展现状及旅游线路设计初探才智/5经济纵横EconomicReview通辽市旅游发展现状及旅游线路设计初探内蒙古民族大学基金项目：内蒙古民族大学科学研究项目，课题名称：科尔沁草原文化旅游项目整合——通辽市旅游精品线路研究，项目批准号：NMD1140。
学位论文作者签日指导教师签名蒙古族四胡作品创作及相关问题研究摘要蒙古族四胡作品分为传统民间音乐和成熟期创作作品,这两类作品已有一定的数量,其中有很多...
蒙古族传统乐器四胡--以鄂尔多斯"奈日"为例在悠久的历史发展过程中,蒙古族传统音乐文化最为丰富多彩.器乐作为传统音乐的重要组成部分,承担着呈示民族文化的重任.纵观蒙古族...
初探鄂尔多斯准格尔旗漫瀚调音乐的思考■宋亚术/内蒙古师范大学音乐学院摘要:本文以鄂尔多斯准格尔旗“漫瀚调传承...(一)传统伴奏乐器的过程中受到现代社...
因此本文在第一章节对四胡的情况进行一些概述,以便更好的分析四胡乐曲。§1.1蒙古族四胡的历史关于蒙古族四胡的历史,在乌兰杰先生的《蒙古族音乐史》里已有详尽...