色彩太过单调了。音符不是应该有很多的黑白符号么。
海报是以图形、文字、色彩等诸多视觉元素为表现手段，迅速直观的传递政策、商业、文化等各类信息的一种视觉传媒。是“瞬间”的速看广告和街头艺术，所应用的范围主要是户外的公共场所，这一性质决定海报必须要有大尺寸的画面，用通俗易懂的图形和文字，鲜明的视觉形象、引人注目的文案来吸引人的关注从而达到传递信息目的，使观看到的人能迅速准确的理解意图。除了画面大和强烈的视觉冲击力之外，现代海报还必须跟上时代的发展，符合现代人的审美心理，贴近现代人生活，具有独特的创意和较高的艺术性。 好的海报作品必须鲜明地表达海报主题和思想内涵，即传递的意念必须集中，既简洁而明确，给人以清晰准确的概念。从新颖而独特的视角切入主题，充分拓展想象思维，从宏观的角度、社会价值角度、个人观念的角度去挖掘新创意。 有深度思考力的海报其实来源于设计师对平凡生活的细心感悟，思考着生活带来的观念、价值、审美、创造的哲理性，与观者在情感上引起共鸣，用不同的表现手法揭示海报所蕴涵的深刻哲理，从而给人们以更多的启示.以下就是为您推荐的音乐节海报设计要点。 画面大 海报不是捧在手上的设计，而要张贴在户外、能引起人们关注的场所和环境，会受到周围环境和各种因素的干扰，所以必须以大画面及突出的形象和色彩展现在人们面前。 远视强 为了使来去匆忙的人们留下印象，除了面积大之外，海报设计还要充分体现定位、个性等原则。突出的标题、简练的图形、对比强烈的色彩、或大面积的留白、引起观者的注意，能在很远的地方就成为视觉焦点。海报可以说具有广告典型的特征。 艺术性强 就海报的整体而言，它包括商业招贴和非商业招贴两大类。其中商品招贴的表现形式以具体艺术表现力的摄影、造型写实的绘画或漫画形式表现为主，给消费者留下真实感人的画面和富有幽默情趣的感受。而非商业招贴，内容广泛、形式多样，艺术表现力丰富。特别是文化艺术类的招贴画，根据广告主题可以匆分发挥想象力，尽情施展艺术手段。许多追求形式美的画家都积极投身到招贴画的设计中，并且在设计中自己的绘画语言，设计出风格各异、形式多样的招贴画.
我个人不专业，只能站在自己的审美角度略说一二。首先，我觉的色彩华丽大方，金属色，黑色，红色，白色，几乎是音乐硬性部件的颜色，创意布局也很值得欣赏，但是色彩的对比度不够，整个海报的色彩看起来较为浑浊，不知道是这张图片粘贴时失真了还是，总体感觉不是很强的视觉冲击，也就是说略显平庸。画面的布置清晰明了 ，但是依旧死板，没有音乐的那种灵动，活灵活现，还望做以修改，会是一副不错的海报的。
大学生开展音乐节有着不一样的意义，那关于音乐节的 策划方案 有哪些呢？ 以下是和大家分享的音乐节策划方案 设计通用五篇的 参考资料，提供参考，欢迎你的参阅。 音乐节策划方案 设计通用 1 一、活动主题名称 “ 回顾青春，放飞梦想 ” 二、活动主题目的 经过举办这次大学生艺术团毕业生音乐会，进一步发挥大学生艺术团在学校文化建设中的重要作用，丰富大学学校生活，增添学校色彩。经过歌声、器乐等艺术形态，展现大学生团结向上，青春健康的 ' 靓丽风采，放飞大学生的活力与梦想，呈现给我校毕业生及全体师生一台主题思想明确，形式新颖别致，资料精彩纷呈的毕业生音乐会。同时，展现出当代大学生为梦想而奋斗的青春 ! 三、活动时间： 四、活动地点 五、活动对象： 全体毕业生 六、主办单位 : 大学生艺术团 七、活动进程 : ( 一 ) 、前期准备 ( 二 ) 、活动当天 1 、 6 月 11 日 12 ： 00 全体工作人员到达会场进行布置 ; 2 、嘉宾席、幕布的悬挂、音响与乐器的调试、灯光的调试同时进行 ; 3 、所有准备工作在 16 ： 30 分前确认完毕 ; 4 、各节目在舞台装饰完毕后，可视自身情景自行彩排 ; 5 、 18 ： 20 各工作人员各就其位 ; 6 、各节目要在 18 ： 40 准备完毕 ; 7 、 19:00 嘉宾及观众入场， 19 ： 30 活动正式开始 ; 8 、负责催场的工作人员，必须提前两个节目，带领需要演出的演员到准备区准备 ; 9 、活动结束后全体工作人员清理会场。 ( 三 ) 、活动后期 1 、做好物品的归还工作。 2 、活动的后期宣传和资料整理。 八、经费预算 九、活动流程 ( 具体流程见【附件五】 ) 十、注意事项 1 、各节目及所需道具要从舞台的右边上右边下，且所有道具摆放于舞台右侧 ; 2 、所有工作人员必须佩戴工作牌 ; 3 、节目开始后，工作人员要做好观众的入场引导工作 ; 4 、各节目要做好音乐备份，以备不时之需 ; 5 、现场秩序维护由全体工作人员负责 ; 6 、活动过程中，工作人员负责保管好演员的物品 ; 7 、礼仪要做好嘉宾的入场引导工作 ; 8 、在接拉电源时，要注意不要多个插头同时插于同一电源上，注意分压 ; 9 、节目彩排期间，做好音乐光盘记录和保存工作，并记录所需手麦和胸麦的数量，提前准备麦克，确保其使用正常 ;10 、活动结束后，及时清理会场及物品的归还。 十一、嘉宾邀请 校团委教师、校团委学生委员代表、校学生会代表、校社工委代表、校社团联代表、各学院团委学生会代表等。 音乐节策划方案 设计通用 2 20__ 年 5 月 19 日启动，感动于地震时四川德阳东汽中学谭千秋教师舍身护学子的义举，我市爱心企业家刘会兴首倡，并联手本报、团市委青基会、 __ 教育电视台，设立 “ 华夏千秋教育基金 ” ，专项奖励灾区及边远山区的 “ 谭千秋式 ” 爱心教师。作为震后国内首只专项奖励教师的基金， “ 华夏千秋教育基金 ” 旨在弘扬师德，奖励像谭千秋一样充满爱心和奉献精神的教师。 20__ 年 8 月 23 日， “ 华夏千秋教育基金 ” 异常邀请 __ 乐团，举办 “__ 晚报 · 华夏千秋教育基金 20__ 慈善音乐会会 ” ，倡导社会各界为全国贫困的优秀教师募集善款，为祖国的教育事业贡献自我的力量。 【主办单位】共青团 __ 市委、 __ 晚报、市青少年发展基金会、华夏千秋教育基金、 __ 青年企业家协会 【协办单位】各赞助企业 【活动时间】 20__ 年 8 月 23 日 19:00_21:30 【活动主题】 “__ 晚报 · 华夏千秋教育基金 20__ 慈善音乐会 ” 【活动地点】琴台音乐厅 【活动规模】 1400 人 【活动组织】 【职责分工】 政法部：负责各主办单位衔接，善款募集，主要新闻报道 文教部：负责 __ 乐团、琴台音乐厅及活动演出报道 广告部：负责冠名企业招商，善款募集 编务部活动策划室：负责 __ 乐团、琴台音乐厅衔接，活动策划，现场组织协调 社办公室：负责后勤保障 【活动计划】 一 . 筹备阶段 (20__ 年 6 月 —7 月 23 日 ) 1 、邀请 __ 乐团，确定《演出曲目》。 ( 文教部编务部活动策划室 ) 2 、征集活动冠名赞助企业、参会慈善企业和义卖物品。 ( 政法部、广告部 ) 3 、制作华夏千秋教育基金相关宣传资料，制定今年奖励计划。 ( 华夏千秋教育基金 ) 4 、策划制订现场活动流程。 ( 编务部活动策划室 ) 二 . 组织阶段 (20__ 年 7 月 24 日 _8 月 15 日 ) 1 、确定到会慈善企业和爱心人士名单 ( 政法部、广告部 ) 2 、音乐会彩排 ( 编务部活动策划室、广告部 ) 3 、现场布置设计和门票设计 ( 编务部活动策划室、广告部 ) 4 、音乐会节目单设计 ( 编务部活动策划室、政法部、广告部 ) 提示 : 音乐会节目单截稿日期 8 月 2 日 三 . 活动阶段 (20__ 年 8 月 16 日 _8 月 24 日 ) 1 、修改活动特刊 ( 政法部、广告部 ) 2 、制作音乐会节目单和门票 ( 编务部活动策划室 ) 3 、发放门票，邀请嘉宾 ( 政法部、广告部 ) 【活动安排】 20__ 年 8 月 23 日 9:00 音乐厅室内外现场布置 ( 背景横幅、签到处背景板、 _ 展架等 ) ( 编务部活动策划室 ) 9:30 安排交通大巴接 __ 乐队到场，做演出准备。 ( 编务部活动策划室 ) 17:00 后勤安保人员到场 ( 社办 ) 18:00 各主办单位、爱心企业人员到场接待。主要领导到贵宾室休息。 ( 政法部、广告部、编务部活动策划室 ) 19:30 演出开始 ( 拟特邀柳莺主持 ) 主要领导致辞 ( 待定 ) 19:45 上半场演出 20:30 中场休息，爱心企业捐赠仪式。 ( 现场设立募捐箱 ) 20:45 下半场演出 21:30 活动结束。 【音乐会节目单资料】 1 、 __ 乐团演出节目单及乐团相关简介 (__ 乐团供给 ) 2 、华夏千秋教育基金简介及过往善举事迹 ( 政法部供给 ) 3 、冠名及爱心企业名目 ( 政法部、广告部供给 ) 4 、市青少年发展基金会简介及事迹 ( 基金会、政法部供给 ) 5 、 __ 晚报简介 ( 编务部活动策划室 ) 音乐节策划方案 设计通用 3 一、活动背景： 摇滚乐登陆中国已有三十余年，经历着坎坷并在此生根发芽，不断成长。现下摇滚爱好者的数量与日俱增，随着越来越多的摇滚歌手的诞生、摇滚唱片的发行，更多的年轻人逐渐理解摇滚乐成为自我生活中的一部分。摇滚乐也毫无例外地成为了学校里少男少女的宠儿。在学校里经常能够听到有人谈论重金属、英式、后朋克、复古摇滚乐等流行词汇。然而没有交流的平台成为摇滚乐发展的障碍，摇滚爱好者不能互相沟通，无法更多地了解摇滚乐的精神。摇滚乐成为了地下音乐，所有乐队和乐手们焦急地等待一个机会的到来 … 在这个摇滚乐发展的时期，我们所有摇滚乐爱好者期待着一缕阳光的到来，我们要让摇滚乐在学校绽放。校大艺团乐队用四射的活力和最强大的阵容举办学校首届学校摇滚音乐节，为所有的摇滚乐迷们带来一场摇滚饕餮盛宴。 二、活动目的及意义 : 1 、经过学校摇滚音乐节的表演，丰富学校文化生活，张扬青春，提升学校文化内涵，促进文艺交流与发展。 2 、促进提升学校摇滚氛围，加强摇滚文化交流。 三、活动主题 :SORROCKON! 摇滚吧！（ schoolofrock ） IWANTROCK! 摇滚吧！ 四、主办单位 : 石河子大学艺术团 承办单位 : 石河子大学艺术团电声分团赞助商 : 五、活动时间 :201X 年 4 月 1920 日晚 六、活动地点 : 文学艺术学院音乐厅 七、活动对象 : 全校师生 八、活动形式与资料 : 以乐队形式演出，突出摇滚主题 九、活动流程： 18 日午时 音响设备到位，调音彩排（舞台背景搭建最好完成） 19 日午时 工作人员到位布置会场（若已完成则 到位）全体演员 前到位再次试音（ 前必须完成） 检查音响、音效 观众入场 演出开始 十、前期工作安排 : 1 、联系通知各个乐队演出事项并收集各个乐队资料及照片以备宣传只需 2 、与学校沟通场地事项 3 、商榷并确定赞助事宜 4 、完成海报的制作 5 、完成 LOGO 的制作 6 、确定歌曲与所需设备 十一、宣传工作 : 1 、户外宣传： (1 ）使用宣传板，标明活动主题及主办方。形式简单直接，配以醒目色彩，吸引同学注意。放置于各区醒目位置（如教学楼门口、食堂门口）。 (2 ）宣传海报，标注活动时间及简单介绍资料，突出活动主题。张贴于各区食堂、宿舍楼门口及其他可张贴海报处。 2 、多媒体宣传： （ 1 ）使用微信、 QQ 等平台，简单明了的介绍本次活动，突出活动主题。 （ 2 ）联系石河子大学贴吧吧务置顶宣传贴，运用海报、宣传资料进行宣传，图文并茂，突出主题，提高活动的知晓度。 注：微博上墙等可能对现场气氛造成影响，故先不予以研究十二、活动现场 : 1 、活动开幕前各乐队在海报签名合影留念 2 、乐队开场 3 、主持人介绍活动主题、赞助等 4 、赞助商致辞 5 、主持人宣布首届学校音乐节开幕，第一只乐队表演 6 、乐队换场间需拉幕 7 、主持人在乐队换场间调动气氛、介绍赞助商活动、散发礼品。期间乐队完成快速换场 8 、期间安排人员摄影与录像 十三、活动后期安排 : 1 、演出结束后安排人员清理场地 2 、清点设备并将设备运回 3 、安排人员进行晚会视频与照片的整理 十四、要求与注意事项 : 应急预案 : 1 、停电应急方案： (1 ）若晚会前停电导致演出无法进行，视情节宣布推迟或改期。 (2 ）在晚会前半部分之间停电导致晚会无法进行，超过 30 分钟后由主持人宣布晚会改天重新举行；在晚会后半部分之间停电致晚会无法进行超过 30 分钟后由主持人宣布晚会闭幕。 (3 ）在停电期间，安排人员负责道具舞台、音箱设备、灯光设备等保管工作。 (4 ）在主持人宣布晚会改期或闭幕后，安排人员清理会场。 2 、节目应急方案： (1 ）台上一个节目演出时，其后的两个节目在后台准备，前一节目于各种原因无法按时出演时，下一个节目即时跟进。 (2 ）各个乐队多准备歌曲以备不时之需 3 、硬件设备应急情景： （ 1 ）话筒提前准备好，多准备电池，出现故障时应立即更换。 4 、演员应急情景： (1 ）若演员未能到位，需及时更换节目的表演顺序。 5 、安全应急情景： 研究到本次晚会中的观众较多，安排人员以防出现意外并护送出现场，或医务室。 音乐节策划方案 设计通用 4 一、借政治造商业：此次音乐会将于 __ 年 3 月 19 日在北京首都体育馆首场演出。此间，全国影响力的重大事件是在京举行的全国人大和政协两会，我方已与有关部门接触，在会议其间作为与会代表的放松方式和工作人员的庆功活动方式之一。从政府层面的影响力，与会代表的层次讲，均有诸多的宣传益处。 二、市场主体相同：经过前期市场调查，参与刘欢个人音乐会的主体属于中产阶层和企业为主，同时也是贵方产品的消费主体，当然更是竞争品牌的目标主体。 三、此次音乐会 cctv_3 将做现场录制，并择日播出。参与 cctv_3 的活动费用既做北京宣传又在主流媒体演出，一举多得。 四、参与刘欢北京 ( 全国 ) 个人演唱会有如下益处： 1 、大公司社会形象，文化导向效应：高起点，支持国内原创歌坛，引爆企业对人文情感的关爱，与同类产品在质上有明显的拉距。 2 、热点关注形象，精神力量的凝聚：亲情化，人性化，今明两年国内的文化热点是刘欢的演唱会， “ 热点 ” 就是 “ 关注 ” ，就是资源。 3 、裂变，时效性传播效应：从近期的签约仪式到明年整个演出结束，围绕演唱会的进程媒体的宣传，是单一促销和活动无法比拟的。全国媒体连动。全国文化媒体的关注，立体全方位的覆盖。全程跟踪报道，产生的社会效益和经济效益无法估量。 4 、借势造势、强强连动效应 : 打包营销，以势借势，相互辉映。营销计划围绕圣诞节、新年、春节等重大节日和刘欢音乐会的宣传同步推出，北京作为政治中心和国家职能部门的要所，作为外商、外资金融机构的汇聚地，任何能够引起轰动的新闻都能为企业带来向外辐射的知名度。 5 、如果把其看成简单的一场演出，意义大大降低，以 “ 热点 ” 带动 “ 关注 ” ，以 “ 活动 ” 带动 “ 销售 ” ，以 “ 商业 ” 带动 “ 政府 ” ，配合有效宣传最终销售产品才是我们合作目的所在。 音乐节策划方案 设计通用 5 活动背景： 摇滚乐登陆中国大陆已有 XX 余年，经历着坎坷并在此生根发芽，不断成长。现下摇滚爱好者的数量与日俱增，随着越来越多的摇滚歌手的诞生、摇滚唱片的发行，更多的年轻人逐渐理解摇滚乐成为自我生活中的一部分。二外作为一个外语院校，总能站在时代的浪尖，以最快的速度吸收外来的营养。 摇滚乐也毫无例外地成为了学校里少男少女的宠儿。在学校里经常能够听到有人谈论重金属、英式、后朋克、复古摇滚乐等流行词汇。然而没有交流的平台成为摇滚乐发展的障碍，摇滚爱好者不能互相沟通，无法更多地了解摇滚乐的精神。摇滚乐成为了地下音乐，所有乐队和乐手们焦急地等待一个机会的到来 … 在这个摇滚乐萌动的时期我们所有摇滚乐爱好者期待一场甘霖的 ' 到来。而天天艺术所号召的正是我们想做的 —— 让音乐之花在学校绽放。社团联盟与乐队联合即刻行动起来，用最饱满的精神和最强大的阵容举办二外首届摇滚音乐节，迎接摇滚乐在二外的第一场生命的洗礼。 主办方简介：此次活动由学院社团联盟及本校乐队联合共同策划主办。社团联盟自成立以来曾多次举办或承办校内大型文艺晚会及校外活动，组织经验丰富，人才众多，既有外联、文艺、宣传等职能部门，同时也是所有院级社团的领导组织机构，是二外学生活动的表率。二外拥有多支乐队，就在校已知乐队而言，总数已超过 10 支，其中既有闻名全校的 [ 梦想国 ] 乐队，也有初出茅庐的 [candy&toys] 乐队。由各乐队代表组成的二外乐队联合以主办方的身份参与本次活动的策划及筹备，并组织校内乐队以及校外专业乐队进行演出。 活动资料：初定于 5 月 14 日至 17 日之间，具体日期根据校外乐队情景待定。 主题：首届北京第二外国语学院摇滚音乐节 时间： 活动时间为两天，每一天晚上的 19 ： 00-21 ： 30 。 地点：视听中心礼堂。规模在 500 人以上，进行音乐演出效果最佳。 形式资料：全部以乐队形式进行演出，突出摇滚乐主题。第一天由校内乐队出演，力求表现学生特色的音乐，其中穿插本校内知名歌手进行音乐互动活动及赞助方的宣传活动。第二天由校外专业乐队出演，不做过多修饰，坚持演出连贯性，力求带给大家纯粹的音乐享受，让大家感受真正摇滚乐的魅力。 宣传工作： （一）户外视觉宣传： 1 、精致展板 X3 （彩色），标明活动主题、赞助方及主办方。形式简单直接，配以醒目色彩，吸引群众注意。放置于主楼大厅、食堂门口及中文楼大厅。尺幅为 1 、 5mX1m 。时间为 4 月 26 日至 4 月 30 日及 5 月 7 日至 5 月 15 日即活动开始当天。（如赞助商有需要可添加其标致） 2 、宣传海报 X50 （彩色），标注活动时间及简单介绍资料，突出活动主题。放置于学校海报栏、宿舍楼宣传栏、操场外围、小卖部、书报亭、水房及其他可张贴海报处。尺幅为中小型。时间为 5 月 7 日至 5 月 16 日即活动结束当天。（如赞助商有需要可添加其标致） 3 、条幅 X1 ，标注活动主题及副主题。尺幅 1 、 5mX8m 。放置于视听中心礼堂门口，演出当晚置于厅内。时间为 5 月 7 日至 5 月 16 日。（如赞助商有需要可冠名） （二）校内媒介宣传： 1 、校广播台宣传：自 5 月 7 日至 14 日播放 3 次，用于宣传活动资料，引起群众注意，最终说明赞助商名称。 2 、校内杂志宣传：隶属于社团联盟的文学社团春华秋实刊内制作活动专栏，向读者宣传此次活动同时讲解摇滚乐相关历史及知识，介绍即将演出的乐队概况。（由于该刊物为校内刊，不能涉及商业行为，所以不能为赞助商供给除名称外过多宣传机会，请予以谅解） （三）门票：制作小门票，于 5 月 11 日及 12 日两天发票。门票只是宣传手段，即使未持有门票也可进场观看演出。 具体流程安排： 第一天（预计为 5 月 15 日周二）： （一） 12 ： 00 设备到场， 14 ： 00 道具组安排布置会场，安装音响、调音师调试设备，乐队试音，安装灯光并调试，。提早做准备，以求全力保证音响效果以及舞台效果。 （二） 18 ： 00 所有工作组就位，包括导演组、道具组、演员组、 18 ： 30 开始检票，观众进常。 （三） 19 ： 00 介绍出场乐队以及赞助商，演出正式开始。 （四） 20 ： 10 结束第一阶段演出，穿插进行音乐互动活动，由校内十佳歌手等客串嘉宾，与观众交流、介绍摇滚乐知识同时对赞助商进行鸣谢，活跃会场氛围。为时 15 分钟左右。之后音乐会继续进行。 （五） 21 ： 30 演出结束。主办方（包括社团联盟方面负责人及乐队联合方面负责人）感激赞助商的支持，感激校内乐队及到场校外嘉宾乐队，感激学校媒体。播放退场音乐。 （六） 10 ： 00 之前所有设备全部卸下。清扫卫生，工作人员退场。 第二天（预计为 5 月 16 日周三）： （七） 14 ： 00 道具组安排布置会场，安装音响、校外乐队试音，安装灯光并调试，调音师调试设备。 （八） 18 ： 00 所有工作组就位，包括导演组、道具组、演员组、 18 ： 30 观众进常 （九） 19 ： 00 介绍出场乐队以及赞助商，演出正式开始。 （十） 20 ： 10 结束第一阶段演出，场内放轻音乐舒缓观众情绪，乐队休息。为时 6 分钟左右，之后音乐会继续进行。 （十一） 21 ： 30 演出结束。主办方（包括社团联盟方面负责人及乐队联合方面负责人）为本次音乐节活动做简短总结，并感激赞助商的支持，感激校外专业乐队及校外嘉宾乐队，感激学校媒体。播放退场音乐，二外摇滚音乐节活动到此落下帷幕。 其他事项： 1 、关于前期：此次音乐节的筹划工作由社团联盟文艺部及乐队联合负责人共同制作，社联方面以宣传、布置晚会为主，乐联以联系乐队编排节目为主。目前已经确定下来场地和宣传工作的各细节，如会场工作人员安排、会场布置、宣传工作人员安排、宣传资料、广播稿，确定下校内可参加演出的各乐队及演出曲目，部分校外专业乐队及其演出曲目。 2 、关于演出：此次音乐节定在视听中心礼堂，为室内环境，不受天气等因素影响，同时声音传播效果也有相对保障。参与会场安排的工作人员都是属于正规校级部门，有本事及经验处理基本的突发情景或不良状态等。演出致力于音乐表现方面，除开场报幕、过场调节、为赞助商宣传等必要环节外不做其他与音乐无关活动，例如发奖做游戏等。 3 、关于设备：目前和一家认识的设备租赁有联系，质量高价格低，如果音乐节能够如期举行将能够以以下设备进行演出： laney65w 吉他专用音箱 X2 ， 100w 贝斯专用音箱 X1 ，一套 tama 鼓，反馈音箱 X3 （ 1 个给鼓，两个给前台乐手），台口音箱 X4 总计 500w ，一个调音台，并请调音师。 10 个麦克风， 4 个给鼓， 3 个给前台乐手， 3 个做备用拾音话筒，连接线若干。
海报设计图的四大禁忌：设计海报时，会想一些素材来装饰海报，希望能引起人注意。这些元素是图案或故事情节或文学小甜饼等。然而，这些装饰能丰富画面，同时也会分散受众的注意力。以下就是小编为您推荐的音乐节海报设计注意事项。 1、别让装饰成为多余 设计海报时，会想一些素材来装饰海报，希望能引起人注意。这些元素是图案或故事情节或文学小甜饼等。然而，这些装饰能丰富画面，同时也会分散受众的注意力。 一个非常好的例子是，当你一张白纸上，只有一个字的时候，人们会非常清楚的认出来这个字，但可能不知道你的意思,而当你再旁边加一些其他相关的字，人们能更明白意思。但随着字越来越多，人们则很难一下子了解整张纸上的中心意思。上面所说的就是一种分寸，需要好好的把握。 2、别写流水账 我们在学写作文的时候常常写一些流水账文章，文章的内容就是平铺直叙，没有中心，没有重点。做海报设计时，我们也会犯这种错误，把所有的东西都放上，没有组合没有分组没有重点。以为面面俱到，其实是面面不到。我们因该把最核心的东西摆在最明显或者最引人入胜的地方。 3、不要感情用事 情感是一个非常特别的东西，当两个人心意相通的时候能产生巨大的沟通能力，相反地当连个人心意不同的时候，情感诉求就是非常危险的东西。它会让海报的中心偏离目标。 一段用情深刻的文字，一副情意绵绵的画卷，或许这是世界上最感动的海报。可是，人们在感动过后，不知道你除了让人们带来感动，带来震撼，还要传达什么?产品不见了，海报要传达的信息没有传达到。于是，海报的设计失败了。相比之下，理性的，摆事实讲道理，要比感性诉求安全的许多。 4、不要玩过了 海报设计常常借助图形游戏、文字游戏、漂亮的图案等来吸引人。这些东西并没有错，就怕你把他们都设计得太难读懂了，虽然让理解上有难度可以加深受众的记忆。但如果太难，受众根本不思考，就把海报从记忆中抹去了。反而会产生相反的效果。 以上四条其实都是忘记了海报最初的目的就是传达信息。
校园音乐文化现象是校园音乐受政治、科技、经济、影响下产生一种必然的音乐文化现象。以下是和大家分享的音乐节 策划方案 五篇的 参考资料，提供参考，欢迎你的参阅。 音乐节策划方案 1 一、活动名称 xx 师范大学第一届大学生音乐节 二、活动背景 作为青春的代言人，大学生总洋溢着年轻的活力，充满着狂热的活力，对新奇趣味的大型活动必定会踊跃参与。音乐自殷商以来就是被广为盛行的娱乐活动，其实最擅长于抒发情感，最能拨动人心弦的艺术形式，它借助声音这个媒介来真实地传达，表现和感受审美情感。 xx 师范大学艺术团举办这次大学生音乐节是能够让大学生们感受到音乐的魅力，丰富娱乐生活，借音乐抒发情感，用音乐对过去人生的总结与怀念。 三、活动主题：青春涌动活力洋溢 四、活动目的： 1. 全校师生欢聚一堂，活跃学校气氛 2. 让音乐撞击人的心灵，从心出发感受音乐的魅力。 五、主办单位：共青团 xx 师范大学委员会 六、承办单位： xx 师范大学大学生艺术团 七、活动对象： xx 师范大学全体同学 八、活动地点、时间 时间： 5 月 24 号晚上 7 ： 30 地点：达理活动中心一楼 九、活动形式：以晚会形式，演员们按照演出顺序登台演出 十、活动流程 （一）、前期宣传 1 、时间： 2014 年 5 月 12 号 ——5 月 23 号 2 、形式： （ 1 ）下达通知各院各班进行宣传 （ 2 ）制作宣传视频，在达理活动中心 LED 大屏幕上滚动宣传播放； （ 3 ）利用微博、微信、 QQ 等媒介进行宣传，充分利用媒体媒介； （ 4 ）达理、瑞京定点宣传，下宿舍宣传，制作宣传板块 3 、相关准备： （ 1 ）安排前期宣传总负责人； （ 2 ）制作晚会宣传传单等； （ 3 ）确定各宣传时间、地点、人员等。 （二）节目征集流程 1 、经过宣传收集节目 歌曲类：（ 1 ）原创歌曲（即自我作词作曲的音乐） （ 2 ）改编歌曲（能够是改歌词或者改歌谱） （ 3 ）支持各个年代的影视歌曲翻唱及年代经典歌曲翻唱 （ 4 ）模仿你有喜爱的明星的声音唱歌 （ 5 ）乐队 乐器类： （ 1 ）身边你所能想到的东西就是乐器，用身边的 “ 乐器 ” 创作一首音乐（叶子、脸盆、杯子），只要你想的到的。 （ 2 ）乐器合奏 1 、小型音乐剧 2 、向校外征集节目 （ 1 ）同上向外校（卫校、城职）征集 （ 2 ）向外校社联、艺术团、学生会文娱部征集节目 3 、向各院系征集节目 4 、向艺术团团内征集节目 5 、在 5 月 15 日将所有征集的节目进行筛选，选取好的节目，最终敲定能够上的节目。 6 、将节目进行分类，确保每个年代都有自我的代表歌曲及节目。 （三）赞助 由艺术团外联部着手准备 （四）晚会形式流程 形式：晚会分为三个篇章： 80 年代， 90 年代， 00 年代， 10 年代用不一样的音乐表现形式表演出三个时代 流程：（节目资料视收取节目状况而定） （ 1 ）第一篇章 80 年代 --- 青春回眸 由 80 年代的经典歌曲开场。技能队供给的 80 年代才艺展示。例如经典电视剧的剧情演绎以及小品演绎舞蹈演绎等。期间展出一些 80 年代的代表性照片或是物品。 （ 2 ）中场游戏或抽奖 (3) 第二篇章 90 年代 --- 青春圆舞曲 由一首 90 年代所熟悉的音乐为模特队的背景音乐开场。选择一些 90 后小时候的动画片或是动漫进行 cosplay 展。以 90 后小时候的经典游戏与观众互动。 （ 4 ）中场能够播放经典歌曲，有奖竞猜，与观众互动 （ 5 ）第三篇章 00 年代 --- 青春 ING 以 00 后流行的音乐作为街舞音乐一段高大上的街舞开场。剪辑 00 后的娱乐方式播放剪短的视频。 （ 6 ）中场游戏或抽奖 （ 7 ）第四篇章 10 年代 --- 青春纪念册 经过歌曲串烧的形式，从 80 年代的歌一向唱到 10 年代 （四）节目单：待定 （五）经费预算：待定 十一、活动安排： 总指导：张伟明教师 总策划：艺术团演出策划部 总剧组导演：主席团助理 顾问：主席团团长 音乐节策划方案 2 项目起始时间： 20XX 年 4 月 ——20XX 年 6 月 实施单位： xx 师范大学学生社团联合会 支持媒体： xx 日报 …… 一、背景与现状 音乐的历史源远流长，中国在殷商时期就出现了甲骨文，春秋战国便有了很多记载音乐的文献著作。然而，作为新时期的大学生，由于现代教育的不完善，能清楚的写出五线谱的却少之又少，所以音乐的基础越来越被教育者们重视。网络音乐节也随之兴起。 二、目标人群 师大新校区所有大学生 三、项目目的和目标 经过历时一个月的音乐节，能够丰富学校音乐文化，让音乐传遍学校，使学生感受到音乐的无比魅力，享受到音乐节带给他们的无限乐趣，体会到社团文化特色。 四、项目策略 本届音乐节将主要由开幕式，音乐讲座，音乐知识普及宣传周， xx 师范大学学校乐队大型汇演 ( 毕幕式 ) 及网络词曲创作大赛五项大型活动构成，活动形式各异，资料丰富，主题新颖 . 五、项目主体 a) 前期准备与整体宣传 b) 开幕式 c) 音乐讲座 d) 音乐知识普及宣传周 e) 乐队大型汇演 f) 词曲创作大赛 六、项目评估 项目评估主要经过在活动过程中项目主办方、目标人群来进行评估及对项目完成后进行问卷调查来评估。 七、经费预算 一万元人民币 音乐节策划方案 3 一、音乐节的宗旨 (1) 搭建长期稳定的、有影响力的学校原创音乐平台 ; (2) 挖掘学校音乐人才、推动原创音乐的发展 ; (3) 促进独立原创音乐与整个音乐界、传媒界的沟通和交流。 二、音乐会定位 风格设计将在 “ 前卫 + 时尚 + 活力 + 创造力 ” 的特有定位上表现出原创音乐群体多元化的特性。 三、活动硬件保障 本次活动的地点是周村区体育馆，在此举行过多次大型晚会。演出音箱均为专业吉他音箱 2 台，贝斯音箱一台，世界名鼓一套。进口台口音箱全套。调音师均为本地知名调音师做现场调音。 四、具体流程 (1) 音乐节时间： 20XX 年 12 月 25 日 (2) 地点：周村区体育馆 (3) 彩排试音时间：： * 月 * 日安装音响设备， * 月 * 日午时 2 点进行模拟彩排试音，要求所有节目按照演出流程彩排一遍，确保演出万无一失。 (4) 舞台布置：演出当天上午由社团负责人员布置演出场地。 (5) 观众入场：午时 5 ： 50 观众入场。工作人员协调秩序。 (6) 演出开始：午时 6 ： 30 演出正式开始，主办方登场，并由主赞助商致辞。 (7) 演出结束： 9 ： 00 左右演出结束，观众离场，社团工作人员及演出人员合影留念，工作人员清理场地。 五、音乐节的形式 (1) 表演形式：以原创为主，可部分翻唱。 (2) 出演的单位包括淄博十多所高校及本地数十只支乐队中选拔的 10-15 支优秀乐队 ; (3) 除学校原创乐队外，届时还有著名音乐人 ****** 参加助兴 ; 六、宣传方案 1 、传单：由工作人员在五区三县高校区及市内很多发放。 2 、条幅：在活动前期，将与音乐节及赞助商有关的条幅放置在人流集中的区域，长度 10m 左右 ; 活动期间，在音乐会演出场地挂出相关条幅，并将各赞助商的宣传条幅布置在会场的显眼处。 3 、海报：海报将会在五区三县各大高校，休闲娱乐场所的宣传栏上贴出，资料以绘画及文字的形式体现。 4 、喷绘：作为演出宣传的主要工具，喷绘将长期放在各大学校内，只至活动结束。喷绘预计 5 个，每一个都可加入赞助商的广告资料，实际方案课余主办方具体商议。 5 、媒体宣传以网上宣传为主，音乐节相关的宣传广告及视频短片将会放在 “ 旮旯论坛 ” 、 “ 淄博独立音乐网 ” 等网站的头版。 6 、将联系淄博电视台以及地区电视台做本次音乐节的报道。 七、公司参与及回报 参与方式： 1 、赞助商以冠名的形式进行赞助，并供给 大学生音乐节的部分活动资金 ; 2 、赞助商仅赞助整个活动的一项或几项，则只须供给该赞助项的资金支出。 回报方式： 1 、赞助商在整个活动周期中都将得到淄博独立音乐网的大力宣传，主赞助商将得到本次活动的全程冠名权，其他赞助商亦将得到各分项活动的冠名权 ; 2 、各赞助商将能在演出现场进行致辞演说等，以到达广告宣传的目的 ; 3 、传单、条幅、海报、喷绘等宣传用品上也可应赞助商的要求，供给其广告宣传用地。 宣传原则： 在保证音乐会宣传工作正常进行的基础上，可根据赞助商的要求做任何调整，具体 方案可由双方进一步商讨。 音乐节策划方案 4 【前言】由南宁谦德喜纳文化传播公司、南宁晚报、时空网 · 时空情缘承办的 20XX 青秀山大型户外交友音乐节将于 20XX 年 11 月 8 日、 9 日在青秀山东盟友谊园举行。这是首次在广西举办的将娱乐、休闲、浪漫融为一体，加以强大的明星阵容、活泼趣味的交友环节的大型户外交友音乐会，这一独特的交友音乐会不仅仅给都市青年带来一场视听的盛宴，同时也为都市带来一场风格独特、浪漫时尚的交友盛宴。 【活动亮点】 活动主题： “ 让音乐带给我们爱 !” 1 、在交友活动中注入音乐的元素，这是本次活动的最大亮点。届时将邀请马天宇、欧得洋、徐誉滕、刘嘉亮、范逸臣、香香、马郁等知名歌手登台献艺。 2 、来自台湾的歌手，素有 “ 音乐小孩 ” 、 “ 亚洲第一 DJ” 之称罗百吉现场打碟表演，进入万人交友狂欢。 3 、现场将有广西高校歌手大擂台，多名学校歌手将现场飚歌。 4 、交友音乐节还将设置 “ 红椅奇缘 ” 、 “ 八分钟约会 ” 、 “ 情缘一线牵 ” 、 “ 把爱唱出来 ” 、 “ 缘分对对碰 ” 等趣味环节，让参与人员欢乐交友。 【市场商机】 在南宁，交友市场十分红火，一向拥有十分广泛的人群，无论是八分钟约会、神秘六人晚餐等交友形式都收到都市男女的热捧，因而这些人群的市场价值无法估量。而将音乐会融入到交友的活动中，这必将受到更多人的进取参与。同时前来出席交友音乐节的明星也是当红的网络歌手或知名艺人，明星效应将带动市民的参与度，这无疑也给商家供给无限的商机，能直接有效的树立形象和极大增加品牌附加值的含金量，全面提升产品的知名度及促进其市场占有率等。 【媒体支持】本次活动受到众多媒体关注，包括广西电视台南宁电视台广西交通台南宁电台南国早报南宁晚报南国今报时空网 · 时空情缘南宁新闻网都将对活动进行报道。 本次活动将邀请有意开拓企业集团社会形象的企业作为赞助商，并为企业到达以下目标： 供给最直接、最有效的宣传战略 20XX 青秀山大型户外交友音乐节以 18 岁以上 40 岁以下都市男女青年为主，活动覆盖面宽，不仅仅有都市白领，也有莘莘学子。预计两天的人流量将大到 6 万人，直理解众达百万人次。赞助商的企业宣传战略将直接与客户群体交流沟通，不仅仅接触面广，并且代表性强，效果非一般的广告手法所能比拟。 提升企业形象 赞助此次活动，将有机会在未来一个月在南宁各主流媒体宣传企业品牌形象，企业产品也必将随着 20XX 青秀山大型户外交友音乐节带动销售，到达事半功倍的效果。 提高顾客对企业的信任度 经过赞助 20XX 青秀山大型户外交友音乐节，充分表现企业雄厚实力，大大增加社会大众对赞助商产品的信任度。 20XX 青秀山大型户外交友音乐节的经营将经过全程总冠名、特约赞助、指定唯一产品赞助、指定酒店、现场专区等多种方式营运招商。 全程总冠名费用： 20 万元人民币 音乐节策划方案 5 大赛宗旨 1 、为大学生供给一个广阔的、有影响力的音乐平台； 2 、挖掘学校音乐人才、推动原创音乐的发展； 3 、促进大学生音乐创作者与整个音乐界的沟通交流。 大赛资料 1 、用普通话简短自我介绍； 2 、演唱：自选歌曲（长度不超过 3 分钟），在分赛区进行初赛；进入分赛区的复赛后，自选歌曲（长度不超过 5 分钟）进行伴奏演唱；进入全省决赛后，由专业指导教师指导，进行歌曲表演； 3 、演唱形式：独唱重唱小组唱小合唱（不超过 8 人）； 4 、比赛组别：专业组、业余组。 注：参赛歌曲必须健康向上；初赛时，参赛曲目为清唱；复赛时，自备服装和伴奏带。参赛曲目鼓励原创。 参赛资格 1 、热爱祖国、热爱文化艺术； 2 、品行端正、身体健康； 3 、全日制在校大学生。 报名办法 1 、现场报名，报名参赛选手可在就近赛区报名参赛； 2 、信息报名，发送信息：选手姓名 + 所在大学 + 联系方式 + 组别到 xxxxxx ； 3 、网络报名，登陆 xxxxx 注册报名； 4 、组委会填写报名表。 5 、报名地址：详见各分赛区。 报名须知（自愿的条目能够不选择、 1 、报名费每人 300 元人民币 2 、交两寸免冠照片 3 张，生活照片或写真照片 2—3 张（大头贴免交）。 3 、培训费每人 500 元人民币（培训 10—15 天） 培训资料：形体表演、发音技巧等 4 、形象设计费 2000 元人民币（包括化妆、服装、发型设计、音乐选配、伴奏带。送专业写真照片一套） 5 、比赛期间歌手 MTV 制作费 15000 元人民币（包括摄影、现场设计、灯光、制作、化妆、服装、发型设计。音乐选配、伴奏带，送一套 MTVDVD 光盘一套，专业写真照片一套。） 6 、所有歌手由组委会统一安排食宿，参加培训的歌手每人每一天住宿费伙食费 100 元，不参加培训的歌手每人每一天住宿费伙食费 150 元。 7 、凡获得本次赛事前 5 名均可由组委会策划制作 MTV 歌曲一首。 赛区设置 1 、分赛区设置 拟定在河北省各地区设置分赛区； 2 、对分赛区举办单位的基本要求 1 、信誉良好，有广泛的社会基础和经营业绩； 2 、组织过大型文化活动，并有成功范例； 3 、具备独立法人资格和必须的经济实力； 4 、遵纪守法，能够认真按照组委会总体方案组织实施赛区的各项活动； 5 、赛区举办单位与组委会签订协议后，组委会将供给《授权委托书》及有关资料。 评委资格 邀请国家级有关专家、教授组成评委会进行现场评分，确保大赛公正、公平、公开，可聘请公证处进行现场监督。 奖项设置 1 、大赛按专业组、业余组各评选出前三名，分别为冠军、亚军、季军； 2 、十佳歌手奖：两个组别各评出前三名之外，另评选出 10 名为十佳歌手； 3 、优秀歌手奖：各地区选手凡参加总决赛且未进入前三名及十佳的歌手均获优秀奖。 获奖选手待遇 1 、大赛各组别前三名将获得冠军、亚军、季军称号，并由组委会颁发证书、奖杯、奖品；十佳歌手将获得证书、奖杯、奖品；优秀选手将获得证书和纪念品； 2 、大赛各组别前三名和十佳歌手荣获 “ 大学生明星歌手 ” 称号； 3 、获得优秀歌手奖的歌手均获 “ 大学生优秀歌手 ” 称号； 4 、凡获 “ 大学生明星歌手 ” 称号者将参加大型音乐电视 MTV 《 xxxxxx 》演唱拍摄； 5 、凡获奖选手将被推介到河北电视台文艺栏目，有机会参加电视文艺晚会演出； 6 、将组织部分获奖歌手赴 xxxx 参加文化艺术交流和演出活动； 7 、凡获奖歌手将收入《大学生风采》大型画册。
你看下这个是不是你要的？赏析德彪西钢琴名曲《水中倒影》来源: 作者:朱 勇德彪西与这些画家有着广泛的接触,深受其影响,并自觉地将绘画中的这种风格倾向表现在自己的音乐中,从而渐渐发展成为一个富有个性的、重要的音乐流派。印象主义音乐注重和弦本身的、客观的音响价值,用模拟代替陈述,用感觉代替情绪,音乐的造型重于情感,诗意重于情节,直觉重于理性等。从音乐语言和表现手法上看,旋律在印象主义音乐中渐渐失去了主导地位,很少以悠长如歌的形式出现,而是变成简短、精炼、零碎的主题动机。和声的丰富色彩成为最重要的表现手段,其中包括摆脱大小调体系的束缚,引进古老的自然调式、东方的五声音阶、人为的全音音阶,淡化传统的和声功能体系,扩大和弦的使用范围,用附加音或省略音,四度、五度等不同音程叠置的方式,增加一系列的特殊复合和弦等,和声材料非常多样化,形成独具印象主义特色的色彩性和声。其乐曲结构比较松散自由,段落界线相对模糊,由于音乐中缺少矛盾冲突的戏剧性动力,乐曲呈现出一个个音乐画面的对比并置状态,是绘画性的、意象性的、一块块的色彩的对比,曲式比较自由,通常仅仅在整体上保留了某些再现三段式的特征。音乐的织体异常的丰富多彩,音响效果时而清晰、时而朦胧、时而透明、时而丰满,变幻莫测,给人不尽的新奇之感。德彪西分别在1905年和1907年作有《意象》二集,每集各有三首乐曲。钢琴曲《水中倒影》即是其中第一集的第一首,下面试以这首乐曲为例来看看上述印象主义音乐特性在作品中的体现。《水中倒影》的整体结构具有五段体回旋曲式的特征,第一、三、五段是基本主题的陈述,第二、四段属于两个对比性的插部,主题再现时有较大的变化。1-15小节是乐曲的第一部分,其中前八小节是整首乐曲的基本主题,分为4+4两个乐节(谱例一)。谱例一:这八个小节可以分为很明显的三个和声层:上方和声采用柱式和弦的形式以很弱的力度奏出,这些浮动的和弦仿佛描绘出洒满阳光的、波光粼粼的水面;中间和声层是很简短的一个旋律sol-mi-re,它代表着“倒影”的主题,并在时值上有所强调,其位置显得隐蔽、含蓄,宛如微风吹拂的湖面,倒影似有若无,可当你睁大眼睛看时,它却清晰地显现在水中;最下面的和声层是主属音的持续,以一个和谐的纯五度音程在下面作为基础,使得音乐更有种清澈、透明之感。八个小节的主题呈现在听众面前的是一个立体的画面:湿润的大地承载着一波轻轻摇荡的绿水,水中有一个清晰、悠扬、美丽的倒影……主题陈述完后,和声构成中增加了一些变音(谱例二)。谱例二:左手的低音出现半音级进的线条,并用八度加厚。其上是四度、五度等多种音程叠置的柱式和弦,这种和弦结构形式在后面同样使用很多,形成德彪西富有特色的色彩性和声。在这些色彩性和声之上还漂浮着另外两个简短的旋律,其材料正是来源于前面主题陈述的最上方和声层,仿佛是水波浪尖上跳动的阳光一般。第14小节的和弦很有特色(谱例三)。谱例三:左手低音是带有增二度特性音程的四音列,右手演奏的和声既有平行三度(大小三度音程交替出现),又在内声部隐含着平行五度的进行,这一个小节就综合了三、四、五、六、七度音程的叠置;高音形成la-sol-fa-mi-re-do的旋律线条,似有结束一个段落的意味,但其下方的和声却是不稳定的、动荡不安的,很好地将情绪引入第二部分。就这一部分来讲,后面的七小节是对前面八小节主题的补充,仿佛作画之时先把物体轮廓勾勒出来,再对其背景色彩进行初步渲染,把浓墨重彩的笔触留在后头进行。16-19小节似乎是第一部分与第二部分的过渡(谱例四)。谱例四:四、五度叠置的和弦序进,在低音部出现具有浓郁东方色彩的五声音阶,音区的大跨度移动,形成突兀的音响效果,减三和弦的分解用三连音来表现,造成短促而有动力的音响,是对即将出来的音乐材料和六连音形态的预示。从20小节开始是连续16小节高低音区快速流动的音型,跨越广阔音域的多层次的钢琴织体,栩栩如生地描绘了荡漾水波所反射出来的奇幻景象。20-23小节的快速分解音型,交替出现了大三、小三、增三、减三和弦和省略音的减小七、减七和弦,不协和的音响营造出紧张的气氛,前两小节左手更以饱满的时值奏出分解形式的减七和弦(谱例五)。谱例五:22-23小节右手快速流动的高音点被左手点击出一个re-降mi-还原mi-fa的半音级进音列,浮光掠影地描绘出奇幻的水波影像。24-35小节基本上是建立在属音持续基础上的,这是德彪西为避免调式中心音的消失而经常采用的方法,在此曲的后面也常出现。24-30小节的右手是fa-sol-la-si(后变成还原si)四音列的快速分解,衬托着左手位于中音区的柔和而富有表情的旋律线条,附点节奏的使用让旋律具有一定的推动力。30-35小节快速流动的音型与三连音节奏相互交替,伴随着力度的不断增长又渐渐消退,音乐的速度渐渐放缓,温柔地连向第三部分的主题再现,好像是风的短暂停歇。这里的和弦同样充满色彩,甚至出现了mi、fa、sol、la同时奏响的块状和弦本篇论文来源于 完全论文网 原文链接：
西方音乐史在我的记忆当中就是以一些歌剧高雅艺术为主。
音乐，从广义上来说，我觉得应该是文化的外延，是文化孕育出来的精华的一种结晶形式。从这种意义说，中国传统音乐是在中华民族悠久的历史活动中积累的丰富的审美经验，由于滋生土壤（错综复杂的文化）的差异，它显然有别于西方古典音乐（主要是交响乐）。关于这点我们可以从下面的例子中得到验证：一曲《高山流水》旋律古朴、典雅、优美、深沉；节奏平稳、舒展；音调缠绵、柔婉秀娟；体现出阴柔美。一曲《命运交响乐》节奏明快、急促、音域宽广，曲调明朗、刚健、情绪激昂、气魄宏大；体现出阳刚美。因此推广到中国传统音乐与西方古典音乐，你会发现以上不只是两首乐曲风格的差异，更是东西方文化背景差异在音乐审美观点和艺术表现形式上的体现。说到中国传统音乐与西方古典音乐的差异，我们可以从以下两个方面来看：技术层面上西方古典音乐有理论，有规范，有大量的文字和音响文献，易于流传；而中国传统音乐，没有一套完备的作曲理论与法则，较易失传。中国传统音乐以线条为主，而西方古典音乐更讲究和声。中国传统音乐注重气息，而西方古典音乐更讲究节奏。两者技术方面的最大不同在于音色与演奏方法。艺术层面上中国传统音乐主要表达儒家、道家、佛家的思想，并且讲求悟性慧根，因此比较主观。西方古典音乐着重美学及功能性，故此比较客观。中国传统音乐境界的表现特点与西方古典音乐不同，西方古典音乐以深刻严肃见长，突出主客对立，大都带有正剧或悲剧色彩，体现出来的是一种艺术精神的“壮美”；而中国传统音乐以旷达悠深见长，突出“情”和“景”的交融，主客统一，体现出来的是一种“和合”精神的“幽美”。归根究底，艺术方面上的最大不同在于审美取向和价值观。因而，也就不奇怪——西方人爱玩交响乐，台上的乐手和乐器越多越显得气派；中国人不这样也能取得同样的艺术效果，一把琵琶就能弹出悲壮的垓下之围，一架古筝就能奏出连海之春江潮水，一只古埙就能吹出千古兴衰之幽思。总之，由于社会文化背景的不同，带来音乐创作手法及审美观的差异：在保持原有风格的基础上相互借鉴、相互促进将是二者今后发展繁荣的必经之路！
中世纪晚期的文人音乐家现象——兼论西方音乐中“作品”观念的生成引论：中西音乐史上的“文人”现象与西方音乐史特有的“作品”观念在中国古代文学史的研究中，“文人”是一个经常被提及的概念，并作为汉语文学的创造主体而受到中外文学史家的特别关注。虽然在不同的历史时期，由于社会形态的变迁，这一类文学家的具体生存状态有所不同，但从汉魏直至晚清的近两千年时间跨度中（从汉司马相如、魏曹植、北周庾信直至清代王士禛、黄遵宪这一巨大的文学家群体），其基本特质却保持了较为稳定的形态：即并非以文学创作为职业但又具有明确的文艺思想和风格意识的自觉活动，从事这一文艺活动的文人在唐以前大率为世袭士族，唐以后则为科举出身的官僚。而这种非职业化的文学家生存方式也并非吾国所独有，西方文学在20世纪之前的各个时期的重要代表作家中（如古典时期的索福克勒斯、西塞罗、恺撒，中世纪晚期的但丁，文艺复兴以后的蒙田、孟德斯鸠和歌德等人），不少在不同程度上具有这种社会属性，只是远不如我国古代文人的生活方式那样的典型和稳定而已。这种主要活跃在文学领域的文人群体也深刻地影响到其他艺术门类，在中国古代音乐史上，“文人音乐家”是一种重要的现象，而且往往和前述的“文人”具有同质性。在大量存在具有奴隶、工匠或自由职业者音乐家的同时，文学家也是中国古代音乐文化的重要创造者，尤其在古琴和与诗歌密切相关的音乐体裁方面。而就西方音乐的发展过程来看，这种由文学家或具有“文人”特性的、非职业化的而又具有明确艺术创作观念的知识分子兼任音乐文化的创造者的情况要复杂得多。在中世纪开始后的相当长时期，由于“蛮族”对古希腊、古罗马文明的极大破坏，使得从大约5世纪-11世纪之间的西方音乐文化长期处于自发的原始状态，在没有审美目的和艺术观念的基督教教会音乐之外，民间艺人重新成为世俗音乐文化的主要载体；而从中世纪晚期（14世纪）开始，职业化的加深则成为西方音乐家生存方式演进道路上的主流[1]。在中国历史上同时具有音乐家和文学家身份、长期存在的并对音乐史发生了重大影响的文人群体在西方文学史和音乐史上则显得踪迹渺茫。但是，如果细心考察中世纪音乐史的发展脉络，尤其是中世纪晚期音乐家的生存状态，则可以发现，在以法国为中心的“新艺术”音乐家中仍然存在和我国文人音乐家极为相似的群体，即所谓的“诗人-音乐家”（poet-musician），尤其以“新艺术”时期最重要的作曲家纪尧姆·德·马肖为代表。和中国古代长期存在、但对音乐艺术的演进并未居于绝对支配地位的文人音乐家相比，中世纪晚期的文人音乐家具有如下的特征：虽然就整个西方音乐的漫长发展历程观之只是昙花一现，但却在某一特定时期占有主流地位，并对西方音乐史的某些重要文化特征发生了深远影响，尤其是直接造成了西方音乐中“作品”观念的生成，即：将原来存在于文学观念中的艺术品概念引入到诗乐一体的音乐/文学作品中，进而通过文人音乐家的创作延伸至没有文学（诗歌）形式的完全的音乐作品中。这一过程伴随着“新艺术”时期西方音乐语言的高度复杂化和作曲技术理论突发式的演进，并以西欧封建社会的逐渐衰落和近代社会的开始形成为广阔背景，对中世纪以后直至今日的西方音乐创作观念和文化特性意义重大。西方音乐史的研究向以对各个历史时期有代表性作曲家和作品的研究作为核心内涵，这一点和文学史、艺术史领域的情况并无二致（无论是中国还是西方），但却和以乐律、谱式、音乐文化和相关文献为主要研究对象的中国古代音乐史存在很大区别。在汉语学界，这一中西音乐史学科核心内容的不同，也造成了中西音乐史学观念上的差异，即：中国古代音乐史多着眼于音乐本体以外的社会文化因素，而我国学者对于西方音乐的研究仍然遵循西方学界既有的框架，围绕时代-风格-作家-作品这一基本线索展开。然而，就西方音乐的发展历程而言，这一似乎在西方音乐史学中特有的基本内核以及已经成为圭臬的将音乐文本视作具有特定艺术风格、符合某种形式发展规律并由特定艺术家（即“作曲家”）所创造的“作品”的观念并非古而有之，而是在漫长的历史过程中，在包含特定的经济、社会、文化因素的历史条件下脱颖而出的；这一“音乐作品”观念的形成过程在很大程度上，又和“音乐家”或“作曲家”作为具有审美效能的艺术品的创作者及特定艺术风格的承载者的自我认知的进程互为表里。从音乐史学的角度视之，中世纪时期是这种西方音乐特有的作品和作家观念从无到有、逐渐形成的主要历史阶段，中世纪晚期（主要是14世纪）又是其最终确立的关键性枢纽，而中世纪晚期的文人音乐家则是直接将这种观念赋予其自身创造的作品的作曲家群体。因而，通过对相关历史事实的梳理及理论思考，对中世纪晚期文人音乐家的生存方式及自我认同、以及由此而造成的西方文化意义上的“音乐作品”观念的生成进行辩证，并试图进一步探索其历史成因，对于汉语文化圈内的音乐史学者和西方音乐研究者是极有意义的。1. 中世纪盛期音乐家的三种类型 “音乐家”（如果其中心性的意函是指音乐的创作与表演者的话）一词在西方音乐史的不同时期有着不同的文化内涵，意味着不同生存方式和社会地位的人群。由于经济基础和社会制度的差异，中世纪音乐家的社会身份与近代有着本质的区别，这种差异也深深地制约着音乐作品的存在方式和接受机制：虽然音乐形式的发展固然有其不受外在因素制约的自身规律和逻辑，但音乐形式所承载的历史内涵及其表达与接受的方式则差不多是由音乐产生和存在的社会环境决定的。在历史上大多数时候，音乐家都必须接受某些在政治经济上占有优势的阶层的供养，这些阶层对音乐的需求与反应往往成为音乐家们努力的方向。在不同的历史时期，音乐家的社会地位和生存方式是非常不同的，而这种社会地位和生存方式往往会反作用于音乐作品的内容与形式。这一特点从中世纪封建主义经济、政治和社会结构最为典型的古法语地区音乐家生存方式的变化上尤其能得到体现。在中世纪盛期，音乐的创作与表演者主要是由具有截然不同的传统的三类人群构成：其一是基督教教会音乐的创作者和演唱者，这些人首先是教士，其次才是音乐家，他们从小在教会学校中受到严格的宗教和文化教育。他们中的大多数作为低级修士和神甫，在修道院和地方教会中克尽职守，成为日课和礼拜仪式中的音乐担当者；少数具有很高修养的硕学者，秉承古希腊以来的学术传统，将音乐视为具有本体论意义的哲理对象进行探讨，而获得很高的声誉。[2]在中世纪的观念结构中，即使是在这一类人中，也只有从事思辨性活动的学者才是真正的音乐家。中世纪音乐理论的开创者、6世纪初的哲学家波伊提乌（Boethius，约580-624）在其影响深远的《音乐原理》（De Institutione Musica）中写道：“同音乐有关的人可以分成三类。第一类演奏乐器；第二类谱写歌曲；第三类评判演奏和歌曲。完全沉缅于乐器的那一类人，与对音乐的理解是分离的。他们耗尽一切力量在乐器上显示自己的技巧，没有理性，也没有任何思想，就像个奴隶。第二类是作曲家。他们谱写歌曲不是凭思想和理性，而是凭某种天性。他们也是同音乐分离的。第三类人具有判断能力，他们通常能够仔细地考虑节奏、旋律和歌曲。正是这些人完全献身于理性和思想，因而理所当然地被认为是音乐家。” [3]按照波伊提乌的观点和经院哲学的思维习惯，只有从事与哲学和数学相关的、传述毕达哥拉斯理论的人才是“音乐家”（musicus），而作曲和演奏一样只是末流小技，教会作曲家和演奏者实际与手艺人没有区别，莱奥兰和佩罗坦也不过被称为“organista”（奥尔加农人）和“discantor”（狄斯康特人），而不被视作“音乐家”。[4]第二类和第三类人群分别是活跃在民间和宫廷的世俗歌手，他们中大多数是目不识丁的文盲。[5]相对于教会音乐家，世俗音乐家的成分相当驳杂，其中有出身贵族阶级的游吟诗人（“特罗巴杜尔”和“特罗威尔”），他们中有国王、伯爵和骑士。[6]此外，还有流浪艺人性质的“戎格勒”（jonglor 或jongleur），一般都出身于自由平民。这两种世俗音乐家代表了中世纪稳定的社会结构中的两个阶层，他们彼此之间的界限是十分清晰的。特罗巴杜尔和特罗威尔们的职业是打仗和厮杀，把音乐视为百战之余的慰籍：“吟唱诗人（引者按：即游吟诗人）所歌唱的主要是温文尔雅的宫廷爱情，一种对庶民百姓来说几乎无法理解的抽象情愫。这些宫廷音乐家-诗人的艺术极尽学究与晦涩之能事，……然而，专门家式的处理，使用的材料却仍旧保持了通俗来源的新鲜生动。这种高度发达的艺术品质说明，这些爱情歌曲所表现的主体实际上是一个假想人物，她美丽的躯体中跳动着一颗高贵和傲慢的灵魂，要她屈尊接受诗人的求爱，并不容易。”[7]而流浪艺人则是靠走街串巷，为人们提供娱乐来谋生，他们的音乐没有固定的形式，但却是中世纪不见于载籍的器乐的传承者：“他们出现在宫廷节日和最有地位的显贵城堡中；但有证据说明，他们也出现在市民阶层喧闹的节庆中，出现在比赛和尚武集会中；此外，他们也乐意为乡村婚礼提供音乐。他们积极参与宗教戏剧的演出，除了歌唱和奏琴之外，还背诵传奇、表演杂技噱头和魔术绝招。”[8]就生存方式而言，教会音乐家受到信徒的供养，和一般神职人员没有两样，音乐乃是他们日常的功课；贵族出身的世俗歌手们本身即是拥有领地和农奴的封建主，对于他们而言，音乐代表了内心隐秘的情感，但只是一种爱好或风尚；只有戎格勒从这一个城镇前往另一个堡寨，在宴享中为领主提供娱乐，可算得上是最早的以演艺为生的职业艺术家，他们生存的兴盛期同样在12-13世纪之间。[9] 由于生存环境和方式的不同，造成他们所创作的音乐传统的不同文化属性：教会音乐代表了中世纪音乐的宗教性，宫廷艳歌代表了中世纪音乐的抒情性，而流浪艺人的音乐不受任何固定形式和情感内涵的约束，但却追求高超的引人入胜的技艺，代表了中世纪音乐的娱乐性。就这三种不同生存方式的音乐创造者对中世纪晚期音乐文化的影响而论：教会音乐家提供了严谨的理论体系和实践基础，贵族音乐则创造了高贵的具有时代特征的形式（尤其是各种音乐诗歌体裁），而活跃于下层的戎格勒们则延续了他们职业化的生存机制。整个“新艺术”时期的音乐文化及音乐家的生存状态正是在这三种中世纪形态的交融中产生的。在这样的历史条件下，中世纪占有主导地位的、以神学思想为基础的音乐和音乐家观念与中国古代以儒家思想为理论基础的音乐观和以雅乐为载体的实践平台并无实质的不同，而艺术品意义上的“音乐作品”并未产生。虽然依附于诗歌的中世纪世俗音乐实现了音乐与文学在形式上的密切融合，但由于整个西方文学史在13世纪之前都基本处于自发状态（这突出地表现为源自民间、由宫廷文人搜集整理的史诗文学和爱情诗歌——如《罗兰之歌》和《特里斯坦和伊索尔德》这样的作品——占有主导地位，而作为知识分子主体的教会人士还很少涉及到文学创作这一历史事实），[10]我们并不能将其视为文艺复兴以后产生的艺术品意义上的音乐作品的直接前身。值得一提的是，中世纪盛期的教会人士中有一小部分在从事神学著述之余，也创作一些具有自娱性的优美的拉丁语歌曲，如彼得·阿贝拉德（Peter Abelard，1080？-1142？）、希尔德加德·冯·宾根（Hildegard von Bingen，1098-1179）、瓦尔特·德·夏迪永（Walter de Chatillon，1135-190）等。[11]这些游离于宗教实践之外、但又和神学思想、诗歌创作有着密切关联的音乐实践是极为特殊的例外，除了少数作者因为其特殊的经历而留名后世以外（如阿贝拉德和爱罗伊斯的传奇爱情），大多这一类作品均为匿名。但这种类型的音乐活动在中世纪晚期（13世纪晚期之后）却在新的历史条件下被赋予了全新的意义和价值，成为兴盛一时的文人音乐家的鼻祖。
你的声乐方面论文准备往什么方向写，选题老师审核通过了没，有没有列个大纲让老师看一下写作方向？ 老师有没有和你说论文往哪个方向写比较好？写论文之前，一定要写个大纲，这样老师，好确定了框架，避免以后论文修改过程中出现大改的情况！！学校的格式要求、写作规范要注意，否则很可能发回来重新改，你要还有什么不明白或不懂可以问我，希望你能够顺利毕业，迈向新的人生。 （一）选题毕业论文（设计）题目应符合本专业的培养目标和教学要求，具有综合性和创新性。本科生要根据自己的实际情况和专业特长，选择适当的论文题目，但所写论文要与本专业所学课程有关。（二）查阅资料、列出论文提纲题目选定后，要在指导教师指导下开展调研和进行实验，搜集、查阅有关资料，进行加工、提炼，然后列出详细的写作提纲。（三）完成初稿根据所列提纲，按指导教师的意见认真完成初稿。（四）定稿初稿须经指导教师审阅，并按其意见和要求进行修改，然后定稿。一般毕业论文题目的选择最好不要太泛，越具体越好，而且老师希望学生能结合自己学过的知识对问题进行分析和解决。不知道你是否确定了选题，确定选题了接下来你需要根据选题去查阅前辈们的相关论文，看看人家是怎么规划论文整体框架的；其次就是需要自己动手收集资料了，进而整理和分析资料得出自己的论文框架；最后就是按照框架去组织论文了。你如果需要什么参考资料和范文我可以提供给你。还有什么不了解的可以直接问我，希望可以帮到你，祝写作过程顺利毕业论文选题的方法: 一、尽快确定毕业论文的选题方向 在毕业论文工作布置后,每个人都应遵循选题的基本原则,在 较短的时间内把选题的方向确定下来。从毕业论文题目的性质来看,基本上可以分为两大类:一类 是社会主义现代化建设实践中提出的理论和实际问题;另一类是专业学科本身发展中存在的基本范 畴和基本理论问题。大学生应根据自己的志趣和爱好,尽快从上述两大类中确定一个方向。二、在初步调查研究的基础上选定毕业论文的具体题目在选题的方向确定以后,还要经过一定的 调查和研究,来进一步确定选题的范围,以至最后选定具体题目。下面介绍两种常见的选题方法。 浏览捕捉法 :这种方法就是通过对占有的文献资料快速地、大量地阅读,在比较中来确定 论文题目地方法。浏览,一般是在资料占有达到一定数量时集中一段时间进行,这样便于对资料作 集中的比较和鉴别。浏览的目的是在咀嚼消化已有资料的过程中,提出问题,寻找自己的研究课 题。这就需要对收集到的材料作一全面的阅读研究,主要的、次要的、不同角度的、不同观点的都 应了解,不能看了一些资料,有了一点看法,就到此为止,急于动笔。也不能“先入为主”,以自己头 脑中原有的观点或看了第一篇资料后得到的看法去决定取舍。而应冷静地、客观地对所有资料作 认真的分析思考。在浩如烟海,内容丰富的资料中吸取营养,反复思考琢磨许多时候之后,必然会有 所发现,这是搞科学研究的人时常会碰到的情形。 浏览捕捉法一般可按以下步骤进行: 第一步,广 泛地浏览资料。在浏览中要注意勤作笔录,随时记下资料的纲目,记下资料中对自己影响最深刻的 观点、论据、论证方法等,记下脑海中涌现的点滴体会。当然,手抄笔录并不等于有言必录,有文必 录,而是要做细心的选择,有目的、有重点地摘录,当详则详,当略则略,一些相同的或类似的观点和 材料则不必重复摘录,只需记下资料来源及页码就行,以避免浪费时间和精力。 第二步,是将阅读 所得到的方方面面的内容,进行分类、排列、组合,从中寻找问题、发现问题,材料可按纲目分类,如 分成: 系统介绍有关问题研究发展概况的资料; 对某一个问题研究情况的资料; 对同一问题几种 不同观点的资料; 对某一问题研究最新的资料和成果等等。 第三步,将自己在研究中的体会与资 料分别加以比较,找出哪些体会在资料中没有或部分没有;哪些体会虽然资料已有,但自己对此有不 同看法;哪些体会和资料是基本一致的;哪些体会是在资料基础上的深化和发挥等等。经过几番深 思熟虑的思考过程,就容易萌生自己的想法。把这种想法及时捕捉住,再作进一步的思考,选题的目 标也就会渐渐明确起来。
你可以参考参考我的帖子，百度一下：声乐吧 学习声乐的科学方法图文改动版，就可以了
一个好的音乐教育毕业论文设计目的应该清晰、明确、具体，表达你的研究意图和目标。以下是一些编写音乐教育毕业论文设计目的的建议：
vi毕业设计参考文献
在学习、工作中,大家一定都接触过论文吧，通过论文写作可以提高我们综合运用所学知识的能力。那要怎么写好论文呢?以下是我精心整理的vi毕业设计参考文献，希望对大家有所帮助。
[1]黄海涛,唐昌乔.妥乐旅游品牌VI设计研究[J].艺术科技,2018,31(10):204.
[2]谭慧丽.现代VI理念中的极简主义思想[J].艺海,2020(04):74-75.
[3]王晴墨,范浉霖.VI设计在企业品牌中的战略位置[J].西部皮革,2020,42(06):58.
[4]张劲,严恒俊.论酒店Ⅵ设计风格的定位[J].大众科技,2020,22(01):106-108.
[5]吴光凤,陶汝虚,唐智英,朱有才,曾柒龙.VI视觉识别系统设计在地方高校校园文化建设中的作用[J].科技资讯,2018,16(24):9+11.
[6]张斐斐.浅谈互联网背景下VI设计表现形式的趋势[J].西部皮革,2018,40(23):106.
[7]徐皎.璞瑞农科有限公司VI设计[J].装饰,2019(11):145.
[8]徐坚益,丁颖,马艺萍,张金宇.论火锅品牌外卖中的VI设计[J].戏剧之家,2020(16):102+104.
[9]甘茂德.内蒙古工业大学视觉形象识别系统VI设计[J].江西社会科学,2018,38(12):14.
[10]黄宇宁.浅谈如何发挥VI设计在企业宣传中的作用[J].艺术科技,2018,31(08):195.
[11]董玉,孙明海.论VI设计在品牌推广中的重要性[J].大众文艺,2019(01):106.
[12]吴光凤.VI视觉识别系统应用研究--以云南农业大学热带作物学院为例[J].信息与电脑(理论版),2018(24):15-17.
[13]邓明慧.南昌城市VI设计[J].包装工程,2019(04):307.
[14]谭慧丽.现代VI理念中的极简主义思想[J].艺海,2020(04):74-75.
[15]王晴墨,范浉霖.VI设计在企业品牌中的战略位置[J].西部皮革,2020,42(06):58.
[16]刘亚璇.VI中辅助图形的非辅助作用及设计方法[J].设计,2020,33(02):126-128.
[17]赵寅莅.中小跨境电商B2C业务品牌化建设对策分析[J].营销界,2020(03):70-71.
[18]张海华.VI在我国茶叶品牌形象建设中应用的问题及对策--以赣南茶叶为例[J].福建茶叶,2018,40(03):42.
[19]候少蓉.VI设计在企业文化中的应用研究[J].中国报业,2018(02):66-67.
[20]于敬新.青春年华咖啡厅的VI设计[J].美术教育研究,2018(02):58-59.
[21]高画画.谈VI设计在藏香民族企业中的'应用[J].艺术科技,2019,32(09):189-190.
[22]王晓玮.民俗元素在城市VI形象系统设计中的导入探索--以滁州为例[J].景德镇学院学报,2017,32(05):83-87.
[23]汤海波.百果园VI设计过程与设计原理探析[J].现代营销(信息版),2019(08):86.
[24]于鹏.中小企业的VI设计及对企业的品牌效果影响研究--以科技型中小企业为例[J].中国商论,2020(02):240-241.
[25]邓俊,翟誉.科技型中小企业的VI设计研究[J].艺术教育,2019(07):268-269.
[26]李娟,张琛.信息化时代下VI系统人性化设计形式探究[J].湖南包装,2019,34(03):80-82+86.
[27]朱乐艺.VI设计中的包装色彩应用[J].上海包装,2018(04):9-13.
[28]陈佩佩,王旭霞,王媛,崔金婕,马丹,张君.川续断皂苷VI对大鼠正畸牙周组织改建影响的研究[J].口腔医学,2018,38(05):410-416.
[29]刘亚璇.从品牌广告VI出发谈VI中的策略与概念[J].艺术科技,2019,32(06):219.
[30]王小密.论中国传统文化元素在Ⅵ设计中的运用[J].科技风,2019(15):240.
[31]吴睿,杨钊,储修红.基于VI的振动系统设计[J].科技经济导刊,2018,26(22):1-2+7.
[32]张晓娜.VI设计在城市品牌形象建设中的研究与应用初探[J].中国新通信,2018,20(15):155-156.
[33]姚傲雪,钟金宇.从化区村落品牌VI设计实践与探索--以莲麻村为例[J].设计,2018(15):28-29.
[34]闻萍.新媒体环境下CIS展现出全新面貌[J].美与时代(上),2018(07):107-108.
[35]李艳.现代VI设计中的应用规范[J].艺海,2018(07):102-103.
[36]彭江琳.从事理学角度探析企业VI设计[J].文化创新比较研究,2018,2(18):187+189.
[37]李彦,王露敏.专业艺术硕士VI设计课程项目化教学实践研究[J].艺术科技,2018,31(07):9-10.
[38]彭江琳.从事理学角度探析企业VI设计[J].文化创新比较研究,2018,2(18):187+189.
[39]闫涛.论VI设计在高校形象塑造中的应用[J].品牌研究,2018(03):115+120.
[40]余晓光.VI设计中的色彩应用研究[J].山东农业工程学院学报,2018,35(06):13-14.
[41]邱学晶,曹雪梅.基于视觉识别系统(VI)的大学形象塑造研究--西安科技大学VI系统设计初探[J].传播力研究,2018,2(15):198.
[42]陈爽爽.VI设计在茶叶包装设计中的应用分析[J].福建茶叶,2018,40(10):156.
[43]童鑫.浅述品牌视觉识别体系的构建与整合[J].美术教育研究,2018(09):78.
[44]曾运东.VI设计中辅助图形的开发与设计研究[J].美与时代(上),2018(08):55-58.
[45]颜昌慧.视觉识别系统在企业品牌战略中的重要作用[J].企业改革与管理,2018(09):175-176.
[6]李俊涛.红色在食品行业VI设计中的视觉传达设计[J].西部皮革,2018,40(09):78.
[47]朱乐艺.VI设计中的包装色彩应用[J].上海包装,2018(04):9-13.
[48]候少蓉.VI设计在茶叶包装设计中的应用探究[J].中国报业,2018(08):71-72.
[49]吴旭敏,胡梦佳.当代儿童教育品牌形象设计研究-以华夏未来和平园Ⅵ设计为例[J].美术大观,2018(04):112-113.
[50]攻心策略扎心设计让创明别开生面[J].声屏世界·广告人,2018(04):82-83.
[51]王潇宇.探究VI设计对企业品牌塑造的影响[J].大众文艺,2018(06):93.
[52]郭二伟.VI设计中的构成元素意向性表达分析[J].设计,2017(20):108-109.
[53]张润龙,罗辉.云旗航空运动有限公司VI设计[J].湖北第二师范学院学报,2018,35(09):2.
[54]栗晓枢.航空港外观VI重建系统设计[J].现代电子技术,2018,41(22):122-125.
[55]徐平.VI设计对塑造企业品牌形象的探究[J].中国市场,2017(31):120+124.
[56]李雨.“圣洁甘孜”区域公用品牌视觉识别系统研究[J].佳木斯职业学院学报,2018(02):399-400.
[57]候少蓉.从色彩情感角度谈VI设计中色彩的运用[J].美术教育研究,2018(03):72.
[58]刘首含.人性化理念在VI设计中的应用[J].艺术与设计(理论),2018,2(11):33-35.
[59]淳于声雯.齐鲁分公司车用汽柴油国V升级总结与国VI升级对策[J].齐鲁石油化工,2017,45(01):68-75+82
[1] 顾得均.航空电子装备修理理论与技术[M].北京:国防工业出版,2001:65-70.
[2] 张勇,毛凯,杨光等.VXI 总线及其接口技术[J].计算机测量与控制,2006,14(8):1072.
[3] 俞思文.DAQmx 自动化测试系统的改进与实现[D].上海:复旦大学,2012.
[4] 王 朕,刘陵顺,刘学峰.基于 AT89S52 的机载电气盒测试仪的设计[J].电子设计工程,2009,17(8):73-75.
[5] 高金龙.基于虚拟仪器的继电器测试技术研究[D].沈阳:沈阳工业大学,2008.
[6] 朱旖,杜建军.自动测试系统及其结构和标准[J]. 国外电子测量技术,2008,27(8):72-73.
[7] 郑叔芳,刘桂安,马鸿韬,等.飞机继电器盒微机自动检测系统[J], 航空工艺技术, 1987(3):15-18.
[8] 朱宇杰.PXI 总线雷达自动测试系统研制[D].哈尔滨:哈尔滨工业大学,2011.
[9] 项学智,开湘龙,张振宇.基于 PXI 总线的矩阵开关模块设计[J].国外电子测量技术,2013,32(12):76.
[10] 王诚成,应朝龙,周亮等.机载设备通用 ATS 自检适配器设计[J]. 宇航计测技术,2010,30(1):61-65.
[11] 张树勇.飞机继电器盒综合检查仪研制[D].沈阳:东北大学,2007.
[12] 陈亮,曹兴冈.基于 PXI 总线的电子装备测试系统设计[J].科学技术与工程,2011,11(33):8243-8244.
[13] 陈华婵,孙卫真,何积铨.多通道信号隔离的高精度数据采集系统[J].微计算机信息,2008(28):158.
[14] 董勤鹏,熊华钢.基于某航空电子设备的自动测试系统设计与实现[J]. 现代电子技术,2008(21):147-148.
[15] 奚全生,李鸿飞. VXI 和 PXI 总线技术的应用及其发展前景[J].工业控制计算机,2002,15(11):11-12.
[1]龚波,张文,杨红霞.网络基础.北京:电子工业出版社.2003.
[2]夏长义.浅谈计算机网络的重要性.计算机光盘软件与应用.2000,5(5):75-76.
[3]郭伟.野战地域通信网可靠性的评价方法.电子学报.2000,28(1):3-6.
[4]滕云微.网络可靠性分析系统的设计与实现.计算机信息.2008,24(6): 129-131.
[5]熊蔚明,刘有恒.关于通信网可靠性的研宄进展.通信学报.1990,11(4):44-49.
[6]苗亮.计算机网络可靠性的研究.机械工程与自动化.2010,6(3) :203-204.
[7]冯海林,刘三阳,宋月.通信网络全端可靠性界的一种计算方法.电子学报.2004,32(11):1868-1870.
[8]R. E. Tarjan. Depth-first search and linear graph algorithms. SIAM J. Computing. 1972,1(2):146-160.
[9]L. P Resnde. Implementation of a factoring algorithm for reliability evaluation of undirected networks. IEEE Transactions on Reliability. 1988,37(5):462-468.
[1]戚安邦.项目管理学[M].北京:科学出版社,2007.
[2]段世霞.项目管理[M],第2版.南京:南京大学出版社,2012.
[3]寿涌毅.关键链项目管理方法综述[J].项目管理技术,2006(9): 28-31.
[4]刘耕,王学军.国内外项目进度管理的比较及建议[J].重庆交通学院学报,2003(22):16.
[5]朱保建,陈书利.施工项目进度控制[J].山西建筑,2007,33 (33).
[6]霍丽云.基于施工进度下的设计进度控制案例研究[D].对外经济贸易大学,2010:13-29.
[7]李京彦.设计管理在核电EPC项目中的实施[J].中国核电,2009,2(3).
[8]马子琦.多项目进度优化及资源均衡方法研究[D].北京化工大学,2012:1-2.
[9]张保军.浅议钢铁项目设计进度计划编制流程[J].科技资讯,2013,(4):173-174.
[10]蒋怡翎.风电工程接口纳入施工图设计进度计划编制[J].科技信息,2010,02(23).
[11]张伟锦.项目管理在设计院、所中的应用与研究[D].华中科技大学,2005:1.
[12]威索基.有效的项目管理[M],第3版.费林等译,北京:电子工业出版社,2004. 227-240.
[13]颜彦.EPC总承包模式下的项目设计管理[1].有色冶金设计与研宄,2010(1): 45-46.
[14](美)克利福德.格雷,埃里克.拉森.项目管理教程(第2版)[M].徐涛,张扬译,北京:电子工业出版社,2005.